赖声川称契诃夫很残酷：总是在嘲笑人性之悲

导演这出戏时，赖声川没有改动剧本，但在他看来，这场戏中戏可以有两种演法。当妮娜喊出“我孤独啊”的台词时，台下观众都笑了。作为导演，他也可以让她演得很深奥，大家会觉得置身先锋剧场，要屏住呼吸来听。“如果康丁是一个先锋作家，不屈服于市场，爱情也失意，最后他自杀了，就是一种悲剧。但如果以喜剧观来看，你会认为，其实这个人的作品没那么伟大。所以这是康丁的‘喜’吗？观众笑了，是一种喜，但有另外一种悲。”

戏里每个人的结局都不怎么好，妮娜惨被抛弃、苏以玲失去了儿子、莎莎不情愿地和梅福登结了婚……有那么几个片段，观众却明明是发笑的——契诃夫的残酷就在于此，他让你笑人性的弱点和愚蠢，却是在笑一种悲。

赖声川坦言，从《暗恋桃花源》的悲喜剧交叉到《宝岛一村》的喜中有悲，若不是契诃夫打开了他，他未必能够那么容易想到，原来话剧还可以这样演。“生命中的悲和喜不是绝对的黑白，也不是简单的一体两面，其实常常掺杂在一起。”

“契诃夫是一杯红酒，如果你从来没有喝过，就会觉得很苦，难喝。但如果你被正确引导，就会发现他的奥妙和深度。”这是赖声川的期望，他也正是透过《海鸥》才理解到这一点。

《海鸥》剧照

平淡的激流

“契诃夫在违反一般编剧家做的事。如果你写电视剧写成这样，观众早就转台了。”《海鸥》刚开始，梅福登和莎莎上台，对白意味深长，但很快就走了。随后康丁出场，一来就是8分钟独白，控诉对母亲的不满—怎么会有角色说话说那么久，那么无聊？赖声川觉得，对于编剧来讲，这无异于自杀。

更久的独白还在后面。面对小姑娘妮娜的崇拜，大叔果林兴奋地自嘲15分钟；为了挽留果林，苏以玲更是跪地疯狂表白，“我的达令，你是最伟大的，你是全国最伟大的，你是唯一的希望！”

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