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序
中国书法，千年传承，博大精深。它以汉字为载体，抒发情感，展现意境。楷书工整、行书流畅、草书奔放，各具魅力。书法不仅是艺术的瑰宝，更是民族精神的象征，让人在欣赏中感受到中华文化的独特韵味和无穷魅力。
作为当代书坛大家李铎先生，以其雄浑苍劲的笔法、融古出新的气象，成为连接传统与现代的一座桥梁。他的作品既如金石掷地，铿锵有声；又似云烟出岫，舒卷自如。在笔墨纵横之间，我们看到的不仅是一位艺术家的才情，更是一种文化生命的倔强生长。
他自幼习书，遍临历代名家碑帖，广集博采，兼收并蓄，最终创出了古拙沉雄、苍劲挺拔、雍容大度而又舒展流畅的独特书风，形成了举世闻名的“李铎书体”。他的作品，于平淡朴素中见俊美，于端庄凝重中显功力，气度不凡，雅俗共赏，深受国内外人士的喜爱与赞誉。
通过书法这一独特的艺术形式，他将个人的情感与意境完美地融入笔墨之间，使观众在欣赏作品的同时，也能感受到他内心的波澜与激情。
他提倡继承和发展，认为在继承的基础上讲发展，在发展的前提下讲继承，这是书法艺术得以生生不息、源远流长的关键所在。他形成的以“临、立、变、创”为代表的书法理论体系，不仅为自己的艺术创作提供了坚实的理论基础，也为广大书法爱好者指明了前进的方向。
本次展览以“笔落惊风雨”为题，遴选贯穿李铎艺术生涯的部分作品，从早期临古的严谨，到中年变法的大胆，直至晚年“人书俱老”的化境，可视为一部浓缩的中国书法现代转型史。当我们凝视这些墨迹，或如雷霆乍惊，或似春水初漾，或许能触摸到一个艺术家在文化自觉与个性表达之间的艰难平衡，以及那份永不褪色的笔墨虔诚。
书法之道的终极命题，从来不是“如何写字”，而是“为何书写”。李铎用一生实践给出了答案：在黑白世界里，以汉字为舟楫，渡向精神的自由彼岸。
作品欣赏
仰视碧天际，俯磐绿水滨。
寥朗无厓观，寓目理自陈。
大矣造化功，万殊莫不均。
群籁虽参差，适我无非新。
《<兰亭诗二首·其二>王羲之》
李铎（1930年—2020年）
136×68cm
软片·水墨纸本
款识：李铎
印文：李铎之印
退笔成山未足珍，读书万卷始通神。
君家自有元和脚，莫厌家鸡更问人。
《<柳氏二外甥求笔迹>苏轼》
李铎（1930年—2020年）
134×33cm
立轴·水墨纸本
款识：湘人李铎于金华之仕龙书屋
印文：李铎之印
清静恬远
《清静恬远》
李铎（1930年—2020年）
122×32cm
镜心·水墨纸本
款识：癸未春日湘醴李铎书
印文：李铎之印
虚怀当竹，
清气若兰。
《虚怀当竹 清气若兰》
李铎（1930年—2020年）
66×44cm
立轴·水墨纸本
款识：李铎
印文：醴陵人氏 李铎之印
《泰山凭海先接月 寒梅杖节最凌风》
李铎（1930年—2020年）
69×44cm
立轴·水墨纸本
款识：乙酉冬李铎
印文：醴陵人氏 李铎之印
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君？
《<别董大二首>高适》
李铎（1930年—2020年）
136×33cm
立轴·水墨纸本
款识：湘人李铎于金华之仕龙书屋
印文：李铎之印
《<新竹>郑板桥》
李铎（1930年—2020年）
137×33cm
立轴·水墨纸本
款识：李铎
印文：李铎之印
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
《<送元二使安西>王维》
李铎（1930年—2020年）
134×33cm
立轴·水墨纸本
款识：湘醴李铎书于金华之仕龙书屋
印文：李铎之印
《品效经霜竹 格师傲雪梅》
李铎（1930年—2020年）
138×34cm*2
镜心·水墨纸本
款识：丙寅夏湘醴李铎书
印文：李铎之印
鑫睿源
《鑫睿源》
李铎（1930年—2020年）
110×49cm
镜心·设色纸本
款识：李铎题
印文：李铎章
《广学博识》
李铎（1930年—2020年）
138×34cm
镜心·水墨纸本
款识：庚寅夏月李铎书
印文：李铎之印
妙著文章
《妙著文章》
李铎（1930年—2020年）
134×34cm
镜心·水墨纸本
款识：己丑冬月湘醴李铎
印文：李铎之印
《转益多师》
李铎（1930年—2020年）
134×34cm
镜心·水墨纸本
款识：辛巳冬月湘人李铎
印文：李铎之印
寿
《寿》
李铎（1930年—2020年）
67×43cm
镜心·水墨纸本
款识：己卯秋月湘醴李铎
印文：李铎之印
责编：hxq
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