周邦彦：词家之冠，风流才子

二是正如灵与肉的相互而持续的影响(昆德拉)，情与律更是密不可分。如“愿春暂留”一句，更特征得，“愁一箭风快，半蒿波暖，回头迢递便数驿，望人在天北”(《兰陵王·柳》)，这里也是领字格，但加了对仗，极尽摇曳之姿。此句送客是情是景已不辨，但觉烟霭苍茫。

这最妙在于“风快”与“波暖”，音律一去一上，节奏一快一慢。“波暖”是几近静态的感受，比直接对“慢”更有温润的时间连绵感。这类句子在周词中极多，如“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”(《苏幕遮·燎沉香》)，“但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水”(《花犯·粉墙低》)等。

“调美，律严，字工，是周词在音律方面的特点……注重词调的声情与宫调的音色协调一致……他用字不仅分平仄，而且严分仄字的上去入三声，使语言字音的高低与曲调旋律的变化密切配合。”故王国维《清真先生遗事》中说，读清真词，“文字之外，须兼味其音律。”“今其声虽亡，读其词者，犹觉拗怒之中，自饶和婉，曼声促节，繁会相宣，清浊抑扬，辘轳交往。两宋之间，一人而已。”

拗句是江西诗派所善的律诗技巧。由于那时江西诗派，苏黄诗体方兴未艾，美成词体也从中汲取了养分。如结构与音律的拗仄，“暮往朝来，心逐片帆轻举”(《荔枝香·照水残红凌乱》)，另外，他在音律上的造诣也给他的表达以很大的便利，这使得美成体较之秦观体的韵律平顺，更有拗怒沉顿之意。

词体从诗体中脱胎而出，一方面不断地强化自己作为分支的独立性，日益健全着别是一家的独特审美特质，另一方面，又从未间歇地从诗体中汲取营养。而词体到了美成这里，已经十分有意识地运用大规模对偶、拗句、赋体、典故。他的词篇，无论单字、句法韵律、布局结构，都令人叹为观止。

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