周邦彦：词家之冠，风流才子

下片换头“东园岑寂”，接上“夜来风雨”，叶色暗碧，唯余满地落花与如水的花香。“静”，承接“岑寂”，表明作者徘徊已久，“成叹息”又成一顿挫。后句“不说人惜花，却说花恋人;不从无花惜春，却从有花惜春;不惜已簪之残英，偏惜欲去之断红。”“故惹”、“牵衣待话”本是情人别时的细腻哀婉的情思，此处人柳相望，想应皆如是。“无极”字虽虚，但有种音韵的顿挫与情感的寥廓感，如“斜阳冉冉春无极”(《兰陵王·柳》)。“残英小”一连，怜惜与悲伤之意浑出，到最后，都是“叹息”的语气。“漂流处”至结尾，又成一顿挫。如若随了潮汐，那么花上的相思之字，又有谁能见得呢。自然而然，情恻如此。

周词妙在顿挫，这是一种纯正的词人式的哀伤。沧桑之意与低徊之感，郁结而成内伤，往复吞吐不尽。并且，他的作品浑化了一切痕迹。“美成意馀言外，痕迹消融，人苦不能领略。”这种渐行渐逝之感让人追惜无措，连带我们的惆怅，全与词浑化入境。

之所以选这首词作赏析，是因为它包含了美成词中的典型。(仅谈典型)

一是结尾处，并不以些隽永或清逸的词句结尾，如“无酒无诗情绪，欲梅欲雪天时”(《清平乐·图书一室》周晋)。周词的结尾收势凄恻而顿挫，我们可找到多处例证：“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠”(《满庭芳·夏日溧水无想山作》)，“醉倒山翁，但愁斜照敛”(《齐天乐·绿芜凋尽台城路》)，“沉思往事，似梦里，泪暗滴”(《兰陵王·柳》)，“何须《渭城》，歌声未尽处，先泪零”(《绮寮怨·上马人扶残醉》)。

这是一种语噎，遣散了所有多余的情思与动作，在绝望中犹然律动着生命的节律，才有这种“万汇哀鸣”[14]的声音。美成善用入声，“他们在饮恨的状态底下，情感才发泄到喉咙，又咽回肚子里去了，所以音节很短促，若断若续”。

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